风格迥异的鸡翅木家具

明清家具中所用良材一般都以颜色特点命名，例如紫檀木、黄花梨木、红木等等。另外，乌木、铁力木也是以能够想象出的颜色命名，唯独鸡翅木却以纹理命名，可见其木质纹理之美丽。鸡翅木家具存世量不多，却延续了明清两代，直到民国，仍受文人墨客、达官富贾喜欢，故很久以来，拥有鸡翅木家具成为某些人的时尚。鸡翅木家具极富传奇色彩，许多人弄不清其内涵，以讹传讹的现象时有发生。收藏者把道听途说的知识饶有兴趣地传播，使鉴别、欣赏鸡翅木家具完全成为个人感受，而这种感受又因人而异，无法上升到理论，久而久之，使鸡翅木家具蒙上了一层神秘的面纱。

迄今为止，没见有任何文章专门论述一下鸡翅木家具，学者们对鸡翅木家具常常一笔带过，不做追究。收藏者则把道听途说的知识饶有兴趣地传播，使鉴别、欣赏鸡翅木的家具完全成为个人感受，而这种感受又因人而异，无法上升到理论高度。在明清家具的研究中，鸡翅木家具长时间补置于空白地带，研究者绕道而行，收藏者则盲目追求。

鸡翅木的写法很多，亦有作??木或杞梓木者。古书上指一种类似鸳鸯的水鸟，鸳鸯常见，所以可以想象??的模样。鸳鸯的毛色美丽，变幻多样，被文人用于爱情的象征。??作为木材的命名，足见古人用心良苦。“杞梓”（音起紫），与鸡翅木音近似，不排除讹音。梓木为良材，适于雕版，印刷业中过去把付型叫做付梓，即源于此。梓树的文字记载较早，《诗经?小雅》中有“维桑与梓，必恭敬上”之句。后人就将桑梓作为故乡的代名词。

不管??木还是杞梓出现早于鸡翅木与否，作为以纹理形象命名的鸡翅木，还是贴切并最易让人接受的。有关鸡翅木家具的一切传说，都源于它漂亮超常的木质纹理。文人赋予它的形象特征，摆脱了以颜色为关注点的普遍原则，使鸡翅木在明清家具上独树一帜。

从存世品看，鸡翅木家具制年代跨度极大，由明至清至民国，其风格也因地域不同、年代不同而多种多样。明式鸡翅木家具中，大部分做工与黄花梨家具一模一样，远观造型则无法分辨其材质。而清式鸡翅木家具的地域特点十足，明显有别于明式。民国以后，文人的推波助澜，使鸡翅木家具地位一直不衰，但造型与式样去耐不住社会低俗的需求，在迎合市场中，鸡翅木家具已堕落到徒有其名的地步。

由于鸡翅木家具生产年代跨度大，所用材质一代一代地替代，故分辨它时很难找出一个统一标准。纹理中，鸡翅木有清晰排列整齐宛如羽翅张开者，也有丝缕细腻变化不多者；色泽上，有灰黑无光令人迟疑者，也有黑黄相间一望便知者；仅以材质本身而言，文人与商人一道，为苦苦寻求各类鸡翅木付出了大量劳动。鸡翅木家具的数量远不如紫檀、黄花梨、红木家具多，但其名气之大，似乎与其身份不符，这就是我们常常感到困惑的原因。

明代鸡翅木家具

尽管鸡翅木家具存世量小，但各个时期仍有作品，几乎每一品种都可以找到。最多的当属椅具，明式家具中椅具的几种主要式样，官帽椅(俗称四出头)、圈椅、南官帽椅、玫瑰椅以及交椅，鸡翅木都有佳作。图中的南官帽椅，搭脑与扶手都采用挖烟袋锅的做法是，是一种年代较早的施工手法；靠背板的纹饰也明味十足，如意云头减地起线，单纯卷草纹舒展大方；细藤软屉；步步高脚枨都与标准明式家具无异；唯独特殊的是在座面下沿，周围加一横枨，罗锅枨上的矮老不象常规直接顶住座面，而是与横枨相连，从设计角度上讲，此举似乎有蛇足之嫌，但它却是鸡翅木家具产地有别于苏做的符号。总体上讲，这类椅子与黄花梨等明式家具无本质区别，制做年代也应与其相符。而图中的台座式榻，以攒框分格加券口为主体结构，上盖交圈边框，下置托泥式足，此类做工的榻存世极少见，风格奇古，有宋人十八学士图(台北故宫博物院藏)为证。这种光素不雕，并减少曲线装饰的明式家具，鸡翅木家具中为多，明显可以看出文人以表现木质纹理为中心的设计思路。例如《明式家具珍赏》中的第102图的平头案，第139图的圆角柜；《清代家具》中的第103图的圆角柜，都属于这一类。插图中的素牙板夹头榫翘头案，小翘头，素牙板，素券口，只在脚部起棱装饰，也是宜少不宜多。请注意一下典型明式风格的鸡翅木家具，就会发现以下两个特点：第一、光素，几乎不施雕工。古人已明确鸡翅木做家具的追求是表现纹理，而不是表现工匠的雕工技巧，故不雕或尽可能少雕为设计原始出发点，这些最初的动机就是鸡翅木风靡以后几百年的根源，鸡翅木的名声与明代家具的制做者显然有着因果关系，这种困果还是来自明代文人崇尚自然的生活观。第二、明代鸡翅木家具风格简洁，用料较小。这是我多年观察总结出来的结论。典型明代鸡翅木家具从未见过大料，即便是偶尔做大件家具，也以框架为体，其余地方要不拼接另一种木质，要不索性通透。比如前述台座式榻，榻原本是大件家具，一般料都大，而这件台座式榻的腿部没有黄花梨木等常见的壮硕腿足，而是以小攒大，以结构美减少用料小的视觉缺陷。又比如，《明式家具珍赏》与《清代家具》中的鸡翅木圆角柜，都是将够一米或不够一米的小柜，几乎是放在地上最小的柜子了。不见大料，应是明代鸡翅木这一树种长不成大材的佐证。这一规律，绝不是偶然。

我们今天能看到的明代鸡翅木家具虽然不很多，但仍有规律可循，若把它放在明代人文背景中，似乎更容易看清鸡翅木家具的特殊性。这一特殊性不仅仅表现在木质命名的唯一思路--以纹理为中心。更重要的是明人崇尚自然生活观的一个具体体现。应该说，这一点比鸡翅木家具自身还要重要。